《木兰妈妈》背后的秘密：《我在他乡挺好的》是怎样一番情景？

俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。大导演冯小刚也没能幸免，至少目前来看，这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并不好，豆瓣只有4.7分。“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评，更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。这与冯小刚早期参与创作的电视剧《编辑部的故事》(1992年;9.0分)《北京人在纽约》(1993年;8.4分)《一地鸡毛》(1995年;8.7分)相比，差了不是一星半点，更不要说与其诸多叫好又叫座的电影作品相比了。

另一部现实题材的作品《我在他乡挺好的》相比《北辙南辕》算是“三无作品”，不是大制作、没有大流量，但却收获了豆瓣8.3的评分，有网友感慨，“编剧‘似乎匍匐在这届年轻人生活的呼吸里’”。 “太emo了，看了第一集缓了好久”“一直不敢看，怕自己哭死”“成年人的生活从来就没有容易”“大城市留不下，家乡又回不去”“生活看似平静，但只要不幸的小事接连不断发生，还不给人喘息的机会”。

把两部作品放在一起，不知道娱Sir是否为了拉踩，而是女性题材或者现实题材的作品悬浮已久，或许“脱离现实”、“不接地气”本身也是个伪命题，观众自己可能也未必能说得明白要贴近谁的生活、接哪里的地气。在冯小刚的地盘里，也许有无数个大飒蜜女老板和饭局上会来事的大咖们，这就是他眼中的现实和地气，他以为比自己过得略差一点，就是人间地狱，他已没兴趣去关心格子间中年的焦虑、失望、奋斗与艰难。

然而，《我在他乡挺好的》的角色资质更加普通，她们都被大城市早晚班的地铁所烦恼。剧里每一个女孩的情感体验好像都在我们自己身上找到了她们的一份影子。金婧饰演的人物，在生日当天从楼顶跳下来的镜头让屏幕前的许多观众破防了。成年人的崩溃可能只在一瞬间。

周雨彤饰演的人物，从小城市到北京，她虽然努力工作但遭遇骗子，被房东赶出家门，又租到的房子遇到奇葩室友。这些内容虽然显得有些夸张，但也触及了一些真实的问题，比如如何面对职场压力和个人感情困惑，以及如何应对社会变化带来的挑战。

任素汐饰演的人物，也是一些女性正面临的问题，即使你事业有成，但没婚姻孩子，也不会被认为是成功。而孙千饰演的人物，与很多女性一样，他们追求健康美丽，却不知该如何开始。这一切，让我们感到一种亲切感，就像看到自己的影子一样真实可信。

这样的真实，是因为这些人物像是你身边的人，他们的情绪跟你的差距并不远，无非就是为了能在这个世界活下去。但瑕疵掩盖不了它，因为它实在太真切，对于那些深陷焦虑和挣扎中无法自拔者来说，它提供了一种释放，一种理解，一种共鸣。

而对于那些高高挂起角色的编剧们来说，他们写下的霸道总裁王珞丹，不仅拥有四合院，还有一套大的房子；尤珊珊尽管独立自主，却还是选择面对婆婆保守传统；戴小雨即使是在职场骚扰中保持微笑，都还不能摆脱爹味十足的话语输出。这一切，让我们想起那个曾经流行的话：“端木她今天带我去了美特斯邦威”。

记得当年的楚雨荨女士，说出了句：“端木他今天带我去了美特斯邦威”，被嘲讽至今之后，大牌和空中悬浮成为常态，我们普通人只能往后稍稍。在这个暴利时代，每个人都希望通过一些简单的手段改变命运，而那些能够掌控命运的大人们，则成了我们的偶像目标。但这种追求，有时候真的只是徒劳无功，只是在虚拟世界打转罢了。

所以，当我们看着这样的一些角色，我们应该学会珍惜现在拥有的，每一次跌倒都是向前走的一个台阶，每一次站起来，都更坚定一步。不论是在什么样的环境下，我们的心灵始终属于自己的，是唯一真正属于自己的宝贵财富。而对于那些沉浸于虚拟世界中的朋友们，我想提醒你们，最重要的是，你需要勇敢地说出“我已经够好了，我可以继续前进。”