从来如此，描述底层生活的文字或是影像都会被一些人质疑，前一段大热的“二舅”可见一斑，在夹缝中生存的国产文艺片更是如此。

《隐入烟尘》怎么做到的？如何口碑逆袭，让无数自媒体变成了“自来水”，观众看完网上视频的，补票进了电影院，继续哭个稀里哗啦？

苦是共通的

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

电影里的展现太惨了，对于绝大多数观众来说，那样的贫穷和无尽的劳作非常陌生。但是那样的苦和累似乎是刻在基因里的片段，既熟悉又陌生，每每与个人所遭遇的挫折和不如意共情，即便那是不同维度的苦难。

费孝通在《乡土中国》中说道，农耕民族骨子里是离不开土的。即使远去西伯利亚，也要下些种子，试试看能不能种地。

于我们来说，即使大多数城里人，也是从父辈起才离开土地，对于仍然依赖土地又受困于土地，只能从土地里讨生活的人群，感情是复杂的。

在纠结的感情中，你看到一辈子给兄弟打工，只有一头驴的老农民，一位身患重疾，被哥嫂嫌弃，只能住窝棚的老姑娘，这样的底层不能再底层的两个人，抱团取暖，春耕秋收。

本来这样的生活也是有希望的，就像他们种的麦子、苞谷会长得好，他们养的小鸡成功孵出来还下了蛋，他们盖的房子也盖好了终于有自己的“家”，然而还是躲不过天灾人祸，好多人质疑导演这样的编排。

导演李睿珺：

结局的选择，因为我们生活中会充满各种偶然和意外，他们两个的开始其实就是一个意外，他们各自都没有想过，他们的人生以后会有属于自己的家庭。他们像两个干瘪的种子遇到了水和泥土，会逐渐去苏醒、发芽，茁壮地成长，不断地在变化……所以说结尾也是一个意外，我可能是一个悲观主义者，觉得生活中没有那么多大团圆。其实我们不可控的东西每时每刻都有可能会发生。

演员海清：

我理解的这个电影主题是讲述两个没有希望的人互相擦亮对方世界的故事。老四就是干活的，贵英连“牲口”都不是。两个没有希望的人，在冰冷的夜晚擦亮火柴，看到希望和光，最后彼此离开。从无到有，又从有到无的故事，漫长而真挚。

无论是悲观、乐观，还是哲学意义的有和无，导演都在试图探讨人性。

贵英与马有铁善良、纯朴，他们组成的家庭像麦子一样被风刮来刮去，被飞过的麻雀啄食，他们不言不语，相互温暖、成为对方生命中的光与希冀，在不幸的生活中努力开出一朵花来。

夜里突然来了暴风骤雨，用来盖房子的土墩子成了烂泥，两个人对于“家”的期待重新化为乌有，他们满身泥水在风雨中又哭又笑，这是无奈的坚强还是无用的乐观？

不能否认，这不就是我们的生活吗，即使有挫折和不公，遇到困难和危机，再难不也过来了吗，只是每个人通关的难度不同。我想观众之所以被触动，一定是通感了某些苦难。

爱是稀缺品

爱情是文艺片不变的主题，即使低到尘埃中，贵英与马有铁之间的爱情更显珍贵。

他们在房顶睡觉，他掀起她的衣服绑上绳子……他们水渠里面洗澡的时候，肢体接触……他们搬到自己的家里面，贵英给马有铁胳膊上印出麦花，贵英很妩媚地躺在炕上……

导演是克制的，这部电影没有什么删减版，他只是提供我们想象。在一次访谈者中，海清说，导演你为什么在电影里面没有男女之间亲热的戏份，你是觉得怕我会拒绝演出？其实我不拒绝，你可以有。

导演说，不是我考虑你会不会拒绝的问题，而是我觉得它应不应该有的问题。我觉得这是两个人的隐私，他们是不为世人注目的，没必要展示，我就没写。

我理解这样朴素的爱情不需要亲热戏份的加持，我们依然能感受到真挚和感动。我们看惯了如今闪婚闪离的速食爱情，影视剧里的情欲横流，反而这样克制的演绎，真情的流露更显稀缺。情欲永远消弭不了内心的空虚，相濡以沫的真情才值得歌颂。

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