在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为深远且显著的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分文章都是从日常发行的大都市报纸上摘录而成。如今，我们只能惊叹于那些精湛内容曾经被视作适合一般公众阅读的新闻物资。

我们与那个时代英格兰报纸无焦点、随意评论的风气更是遥不可及，那个时期新闻印刷成本低廉，优雅艺术评论被认为是其所刊载作品的一种装饰。在那遥远年代，不仅如此，即便那些轻松运用学问、如乔治·伯纳德·肖和厄内斯特·纽曼等人的评论家，他们也能保证自己的专业水准。在他们看来，记者工作是一份尊严职业，他们自豪地在日常出版物中发表作品。而纽曼甚至说：“几乎没有作者拥有足够的人才或文学才能去独立完成这项工作，所以我想要将‘新闻’这个词定义为由不受欢迎的作家贬低不再阅读他们的人。”

遗憾的是，这些卓越之士现在几乎已人间蒸发。诺维尔·卡都斯，他从1917年至1975年在《曼彻斯特卫士》上任职，现在只以撰写关于板球的小品闻名。他生前也是英国最杰出的古典音乐评论家之一，并以其风格独特到令人敬畏，被他的自传（1947）成为畅销书得到了荣誉——他1967年获得了爵位，是首位获此殊荣的音乐评论家。但除了一本书外，其巨大的音乐批评作品现在只有专家才能接触。

是否有可能卡都斯的批评会迎来复兴？这一点似乎并不现实。当代记者的口味早就改变了，而后现代读者对富丽堂皇维多利亚式文笔缺乏兴趣。此外，对音乐批评业界中的业余传统已经迅速倒退。