宝藏故事｜各种釉彩大瓶-国之瑰宝

单霁翔 故宫博物院院长：

之所以推荐各种釉彩大瓶，是因为它集17种烧造工艺于一身，集历代大成并进行创新。它反映了清代国力昌盛时期人们的文化自信，从它身上能看到整个中国瓷器之精华。毋庸置疑，它是中国古代制瓷工艺臻达顶峰时期的产物。

故宫博物院院长 单霁翔

“瓷母”之美

各种釉彩大瓶，清乾隆时期，高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下共有15层纹饰，装饰的釉、彩达17种之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为祭蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12幅开光图案，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”“吉庆有余”“丹凤朝阳”“太平有

象”“仙山琼阁”“博古九鼎”等。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉等，分别寓意“万”“福”“如意”“辟邪”“长寿”“富贵”。瓶内和圈足内均施松石绿釉，外底中心署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。

这件各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称，烧造工艺繁复至极，集中体现了当时高超的制瓷技艺，故弥足珍贵。

唐英治瓷

雍正六年（1728）金秋十月，因原督陶官克扣官银，唐英奉旨以内务府员外郎兼驻景德镇御窑厂协理官身份抵景德镇厂署，开始监督烧造事宜。满洲正白旗人、沈阳人唐英，四十六岁，第一次踏上了景德镇的土地。

造瓷，理所当然是唐英作为景德镇督陶官的重要工作，唐英要让中国各大名窑瓷器在景德镇御窑厂再现，让那些在典籍里记载的各地名瓷在他的主持下完美呈现。

为了达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，就连景德镇窑失传的许多名品，唐英都要让它们还魂有术，在他手中死而复生。

唐英的功绩，在于他为瓷器文化的继承和发展做出了巨大的贡献。唐英制瓷，恰逢景德镇窑鼎盛时期，历史称唐英治下所产瓷器为“唐窑”。宋代著名的哥窑、官窑、汝窑，到明代只有少量实物传世，而且技术已经失传，正是在唐英的主持下，成功研究出了釉的配方，做出了惟妙惟肖的仿品；明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传，也在“唐窑”得以恢复。此外，还有洋彩、青花、像生瓷等，都在“唐窑”里达到巅峰。

正是在“唐窑”时期，“各种釉彩大瓶”出炉，工艺难度达到历史顶峰。但这并不应该只被看作炫技，而是向前人的致敬，对技艺的传承。

瓶身纹样

集历代之大成

雍正皇帝的审美倾向于含蓄唯美，乾隆皇帝则更喜欢华丽繁缛。唐英历经雍、乾两朝，等到弘历继位之后，景德镇人口已达百万，为皇家制瓷的御窑厂作坊多达23个。

乾隆朝历时60年，是封建社会发展的太平盛世，而乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有独钟，加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，御窑厂的瓷器生产无论是在数量还是质量上都达到前所未至的境界。特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧神工。尤以“瓷母”各种釉彩大瓶为代表。

马未都先生曾写道：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么‘矫情’的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，‘瓷母’就是这面飘扬的旗帜。”

乾隆帝为什么要做一件集历代之大成的各种釉彩大瓶呢？其实就两个字：自信！这种自信是一种强国的自信。他的一生确实受到上天的特别眷顾，他得年八十九，几乎贯穿整个18世纪，在位60年文治武功俱臻高峰，开创了中国帝制时代最后也是最辉煌的盛世。

本文整理自《国家宝藏》，中央电视台综艺频道出品，于蕾 吕逸涛主编 ，中信出版集团出版

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