“千万别跟老妈吵吵，吵输了你会挨骂，吵赢了你会挨打。” 嗯，这话我深信不疑。尤其在看了《囧妈》之后。 年届四十的徐伊万和老妈卢小花处不来，这似乎是个普遍现象。我们之中的哪一位，要是能和老妈在同一间屋子里呆够一星期，不出门不溜号形影不离，送你一个大写的“服”！但囧就囧在，阴差阳错之下，徐伊万跟老妈上了同一列开往莫斯科的火车，六天，同一车厢，亲情的萌点就这样突如其来的爆发了！ 囧妈卢小花一出场，我就笑了。唉，谁都有一个同款妈，穿衣必要艳花的，出门能把家搬着，事事要替你张罗，讲道理最后都是你没理……她会不断往你嘴里塞各种食物，恨不能直接在你肚皮上装个拉链往里塞吃的。几点该喝水、喝哪几种水、喝多少量，一样都不能错。外边遇到了异性朋友，你跟人热乎点，她觉得你搞不正之风，你跟人冷淡点，她又怨你古怪不好处。我的亲娘哎，你到底要我怎样？！ 这一类妈妈，她们特别爱我们，但爱到至深处，也就成了子女心中挣脱不掉的控制欲！无怪乎囧妈最后冲着儿子一把眼泪：“我知道你烦我，可我是为你好啊！” 是啊，我也有位六十多岁的妈妈，我也不能理解她的很多行为说到底，至亲骨肉之间，是最爱的人，也是最不懂的人。 电影《囧妈》完全可以当成是相处的教材片来看，这是一部最能淋漓尽致反映两代人隔膜的片子。其中三个细节，值得格外拎出来说说。 首先是情感的遗传效果。做了十几年情感类节目，我们经常说“一个家里，你最讨厌谁，往往你就最像谁”。一个家庭的情感模式，一定有它的代际遗传性。电影里的徐伊万妥妥的就是这个例子。他嫌老妈太有控制欲，不论对丈夫还是儿子，时时刻刻得按照她的节奏来，总想把徐伊万打造成她幻想中的儿子形象。于是徐伊万在和妻子的婚姻中，不自觉地复制了老妈的性格，他对妻子的工作、喜好、乃至生活细节……无一不想全盘操控。做生意哪怕自己赔钱也不能让妻子赚到钱！这是啥心态？典型的控制者啊！ 这可以折射到我们身边太多太多的家庭中，父母与孩子之间、夫妻之间，太多太多这样爱的厮杀。如果有一天发现自己至亲骨肉变得越来越不可爱，你得好好审视一下自己，也许你的身上也隐藏着和他一样一样的习性。 第二，家有作妈是为啥？看到徐伊万的囧态，电影院里笑声一阵接一阵。但笑过之后你却能深刻体会身为子女的那种囧境。徐伊万的老妈花两万块报了个海外演出团，去莫斯科圆梦，还必须得坐六天六夜的火车去。在儿子看来，这就是作。你怎么就不能老老实实做飞机去呢？你怎么就不能踏踏实实在家安享晚年呢？可你发现，很多老年人的快乐，恰恰来源于给儿女制造的“不快乐”。很多朋友来找我聊爸妈的问题，言称自己天天被作妈作爸给气到疯！人间不止苏大强，遍地都是卢小花啊！但细想过之后却发现，爸妈的作，不过就是一种“求关注”。儿女大了，越来越忙了，有空没空都不愿陪陪爸妈了，我们都是耐心太差，不到实在让自己难受的时候，根本不会沉下心去跟父母交流。于是爸妈潜意识中就开始想“生事”，因为只有他们“生事”，儿女才能回到他们身边去“平事”。这就跟小朋友要用淘气来吸引父母的关注一样，亲情也是五十年一轮回，小时候我们用捣蛋来牵住父母的心，长大后父母用折腾来索要我们的爱。这就是浓到骨血的爱。 第三是最让我动容的片段，在影片的结尾，徐伊万陪着妈妈回到了家里，妈妈坐到镜前，摘下了假发，露出了稀疏花白的头发。那一瞬间，我没忍住，直接哭了。之前徐妈妈一路烫着发化着妆，花衣服一天换一套，唱着歌跳着舞去莫斯科演出。那就是一个妥妥的“潮妈”形象。可在卸下假发的那一瞬间，苍老的现实掩盖了一切热闹的假象。独自一人的生活，儿子不能理解的孤独，生活苍凉的底色显露无疑。不论你再怎样挣扎好胜，也已是年近七旬的老人。我相信那一瞬间，触动了每一个儿女内心最柔软的地方。 身为儿女，每年春节都是一次与父母相处的囧途之旅。不知何时，我们变得害怕与父母独处。七天的朝夕，相处的琐事，儿女总说：“一到过年就发愁，跟他们什么道理都说不通！” 借用电影中的一句话：“你那么讲理，就是不讲理！” 是啊，家是讲情的地方，处处都讲公平道理，家也就不像家了。 或许有一天，我们也会变成和父母一样琐碎的老头老太，看完了《囧妈》，我觉得可以对爸妈再多一点爱和理解。（文：苏芩）