2022年12月10日,著名科幻小说《三体》改编动画在B站播出,这部制作耗时3年有余的作品一经上线便引发了全网热议。这部动画版《三体》是B站迄今为止投资量级最大的动画项目,同时也是这一中国科幻IP的首部面世之作。

在原著粉经历了漫长的等待和巨大的期望之下,动画版《三体》注定会走上当年《流浪地球》的老路,作为“第一个吃螃蟹的人”,它们不得不接受观众最苛刻的挑剔和评判。

2015年,随着《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖,《三体》的IP价值也一路水涨船高。同年,神游八方在B站更新《我的三体》系列动画,MC风格的自制番剧不仅收获了网友的一致好评,更是加入到《三体》IP开发的官方团队当中。动画版的改编只是一个开始,随着影视工业化的积累,各版本的《三体》将陆续进入验收期。

近年来,真人版《三体》影视化改编的消息始终牵动着观众。2020年9月,Netflix买下《三体》海外改编权,为把小说三部曲打造成中外都能够接受与认可的优质剧集,Netflix选择让《权力的游戏》制片卫·贝尼奥夫和D·B·魏斯担任制片人,并让《少年的你》导演曾国祥担任分集导演,另外刘慈欣和英文版译者刘宇昆担任制作顾问。

腾讯与网飞都将《三体》的开播时间暂定于明年,而腾讯视频则在今年6月就率先曝光了先导版海报和预告片。事实上,就两家公司目前透露出的信息来看,都没有让我感受到原著当中的宏大与震撼。

就目前来看,在排除掉真人视效和选角合理性的角度,动画版《三体》的试水很有可能是目前三部拟上线剧集中最成功的一部。

我们可以发现动画版《三体》的叙事切入口对准了《三体2:黑暗森林》。作为短剧集来说,第二部的戏剧冲突、叙事节奏相对更快,也更适合影视化改编。但对于非原著党来说,ETO、PDC、智子、三体人、面壁者的出现会让人摸不到头脑,以至于开篇“轰炸”观众感官的“古筝计划”就让部分观众难以代入。

我们先来聊一下动画版的故事背景:物理学家叶文洁面对无可救药的人性失望透顶,在参与卫星工作的途中意外联系上三体人。于是,叶文洁选择投靠三体人以辅助其完成入侵地球的计划,而这一计划实施的关键,正是叶文洁建立的地球三体组织——ETO。而人类为了应对这场世纪浩劫,成立了行星防御理事会——PDC。

回到剧集当中,第一幕的“古筝计划”正是两大组织之间最激烈的战术对抗。史强带着汪淼利用高强度的“飞刃”纳米丝材料连接巴拿马运河两岸钢柱,组成死亡之琴,当ETO组织首领之一伊文斯所在游轮“末日审判号”通过运河时,将其切割,并成功使地球文明得到三体世界给ETO组织的全部通讯信息。

汪淼?伊文斯?史强?他们都是谁?他们在干什么?

《三体》动画版作为一部短剧集,首先我们不能否认“热开场”带来的浓烈情绪和高速推进感的有效性,这种办法的确对受众留存有极大的帮助。但是对于原著这样一部叙事宏大、逻辑复杂、跨度长远的作品来说,新观众难以第一时间对整体剧情进行把握。

因此,在《三体1:地球往事》中史强提出了敢为人先的古筝计划;汪淼博士被三体人针对;三体人为何不用智子保护情报和伊文斯等剧情,通通被视效的酷炫所一带而过。有人会说“古筝计划”会在第二部当中被解释清楚,但实际上这正体现了《三体》动画版的一个缺点:关键的剧情无法被忽略,只能用简单的片段进行表现。

前传内容的复杂性,仅仅通过30秒内的字幕和穿插叙述的方式介绍,复杂的人物关系并不会让观众有较为深刻的印象,这也正造成动画版人物形象扁平的原因之一。

用一位新观众的话语来提炼,想必叶文洁是一个阴险、恶毒的反派老婆;罗辑是一个吊儿郎当、油腔滑调的大学老师……当然,人物弧光的转变会在剧集后幅中有所体现,但对于《三体》这样的史诗巨作来说,如此设计还是稍显潦草。

近几年,以Netflix为代表出品的《爱,死亡和机器人》、《赛博朋克2077》、《JOJO的奇妙冒险》等都已经做到了视效的水平。

B站出品的动画版《三体》在这一层面同样拥有不输的水准,但似乎是为了“炫技”,在第2集中充斥着大篇幅的都市追逐戏,更有评论说“这辆地铁的滑行速度可以赶上博尔特了”。

抓不住叙事重点成为了动画版《三体》最让人诟病的地方。

但换个角度想一下,影视作品的内容搭建本身就不如文学作品更为灵动,观众在观赏这一类虚无缥缈的想象力消费时,难以复刻受众在阅读原著时的期待视野。

我们只不过是在视觉内容的辅助下,为个体寻求一个精神庇护的场所,正如《赛博朋克2077》中的“孤独月球”、《爱,死亡和机器人》中的充斥哲学意味的溺水巨人……

动画科幻作品好似一个有血有肉的另类世界,我们期待的不仅仅是刀光剑影和混沌灭世,也不仅仅是满足一部分受众圈层的原著梦,更重要的是在日复一日的机械生活中寻找一个逃脱的缺口。《三体》中的人类既庞大又渺小,大到主宰自己的命运,小到不过是宇宙星辰中的一粒尘埃。

我们曾经仰望星空,思考我们在宇宙中的位置,而现在我们只会向下看,担心死去后找不到埋葬自己的位置。不可否认动画版《三体》没有给观众展现一个宏大的宇宙观,但在这缥缈的宇宙中“大”有多“大”,“小”又有多“小”?

我们始终在强调个体所认可的价值观,并把所谓的真理赋予一个并非绝对的规律之上。原著作者刘慈欣认为:“动画是一种自由的艺术形式,特别适合展示科幻小说的内容和意境,动画和科幻小说一样都是想象力的艺术,而想象力是人类具有的最神奇的能力。”

动画与文学是两种不同的形式载体,我们无法做到对文本的一比一还原,因而动画的改编又是想象力的二次营造之旅。动画+科幻也许不会让我们察觉到多么宏大的价值观和世界观,但至少它能带给我们的一点浪漫,足矣。

那么我们不如给它一点时间,慢慢找到动画带给人们的心灵触动。

《三体》作为中国科幻第一大IP,总需要有人站在风口浪尖承受着不被认可的压力,但它的上线即代表着成功。就目前来看,也许动画版《三体》没有达到原著粉的预期,但我们都知道的是:三体人已经待命,即刻出发。