在电影史上，60至80年代被视为“66影视”的黄金时代。这个时期的电影不仅代表了当时社会经济文化的发展，还反映了不同历史阶段对人类审美观念的影响。在这段时间里，中国电影中的人物设计和服装搭配成为了其独特美学的一部分，它们深刻地塑造了那个时代的精神面貌。

70年代至80年代是中国改革开放初期，这个阶段标志着中国从计划经济向市场经济转型，以及从封建迷信向科学技术进步转变。这些社会变革直接影响到了艺术领域，尤其是在影视制作方面。电影作品开始更加注重现实主义风格，同时也融入了一些未来主义或理想化元素。这一时期的影片人物设计与服装搭配，在于表现出这种复杂多元的情感状态和社会环境。

人物设计是一个艺术创作过程中最核心的问题之一。在70、80年代这一期间，很多导演都非常注重角色外表与内心世界之间微妙的联系，他们希望通过角色的穿着来传达角色性格或者故事背景，从而引发观众的情感共鸣。比如《红高粱家族》中的方芳，她以一种典型的大陆女性形象出现，不仅体现了那个时代女性生活的一种普遍态度，也反映出了农村地区对于现代文明的一种模仿。此外，《疯狂的小毛怪》的主角小毛怪，他那既可爱又有些野性的样子，与他内心深处渴望成为一名真正工程师的心灵状态形成鲜明对比，使得他作为一个三无少年（无父，无母，无家），却充满梦想和热情的人物形象，在观众心中留下了深刻印象。

在服装搭配方面，由于资源限制，这个时期大多数国产片使用的是较为简约的手工制品，因此每件衣服背后都蕴含着浓厚的人文关怀和艺术追求。例如，《老炮儿》的男主角张国荣，他身穿一件朴素但精致的大衣，那种优雅而不失节俭之意，是当代人对于传统文化认同与自豪的一个体现。此外，《青春之歌》里的女孩们，他们那些简单但有力气劳动者的裤子，以她们坚韧不拔的事迹，让我们看到了那个时代女性力量所展现出的魅力。

此外值得注意的是，这个时候还有一些特殊的情况，比如由于政治原因或者资源限制，一些服饰会用一种隐喻或象征的手法来替代实际存在，但它们仍然能够有效地传递信息并激起观众的情感反应。这一点可以通过《长江纵歌行》中的军官制式礼服来看待，其中虽然没有展示太多细节，但是他们整洁庄严、严肃谨慎的仪容已经足够让人联想到他们所代表的地位权威以及他们所承担的情感责任。

总结来说，70、80年代中国电影中的人物设计和服装搭配，不仅是对那个时代审美趣味的一个缩影，更是它精神面貌的一个重要组成部分。而随着时间推移，我们回头再看这些古老银幕上的场景，每一次观看都能触发不同的情感回响，就像是一次次回到过去，而又同时带给我们新的启示。