除去《夜宴》、《集结号》那些，“冯氏贺岁”有着非常统一的风格，就是用一种明透事理的眼光打量当代世俗生活，以幽默的语言和情节，剥开生活的表皮，用美好的结局为善良艰辛的劳苦大众提供想象性满足。谁都需要带着欢笑的精神抚慰，冯小刚的贺岁片，也因此广受欢迎。 《非诚勿扰》的前半段，是“冯氏贺岁”风格的一贯延续。老百姓不是仇富吗？我就让范伟演个“二乎乎”的有钱人，被精明的葛优忽悠走二百万英镑！范伟“二乎乎”的样子和一口洋泾浜英语让观众立即闻到了“冯氏贺岁”的熟悉气味。紧接着，围绕“大龄海归”葛优的征婚过程，一系列搞笑的语言和片段都出现了。荤段子不是挺流行吗？我让葛优和美女车晓直接谈论“做那个事情的频率”！金融危机不是到了吗？我让葛优和炒股的相亲对象用股票来比喻男女！对冯小刚而言，把流行话题编成段子是手到擒来的活儿。影片也不出意外地在“冯氏贺岁”一贯的“贫”中让人欢乐开怀。 饰演的空姐梁笑笑在前半部就带着忧伤和葛优相亲了，她爱上了一个有妇之夫，经历着一场深刻但没有结局的爱情。所以到了影片后半段，“贺岁”就变成了“文艺”。想告别过去，和葛优恋爱，两人于是到北海道旅行。但是爱情和它带来的忧伤是如此刻骨，以至于无论葛优如何劝解，都无法消解。最后纵身跳海，被救起后才真正把心归到了葛优身上。 后半段虽然也有“入寺院误入日本人灵堂”和“入教堂忏悔弄挺牧师”两个超搞笑情节，但基本镜头都对准了北海道迷人的风景和风景中那颗忧伤绝望的心。其中和葛优两人深夜在海边的镜头颇为动人，还为葛优点了根烟。安静的镜头把人的孤独、无助和一点星光般的温暖传达得饱满而有意味。葛优那个北海道的朋友邬桑自己开车时突然泪流满面，其实也是葛优那句关于孤独的话引起的。 可以说，冯小刚基本成功地展现了这种他从未表现过的情绪。但是这种情绪还是和影片前半段的贺岁风格产生了巨大的裂痕。通俗笑料削弱了孤独和绝望的深度呈现，孤独和绝望也抑制了笑料的扩散。 前半段味道十足的“冯氏贺岁”也存在原创力量削弱的问题，“21世纪什么最贵？和谐！”俨然拷贝了《天下无贼》里黎叔的话。另外，《非诚勿扰》的监制陈国富早在多年前就拍过一部刘若英主演的《征婚启事》，那也是一个发生在第三者身上的忧伤故事，自己爱着的有妇之夫突然消失，刘若英只好通过征婚排解内心的慌张，最后却发现他已经车祸死了。在影片中，一个个征婚对象也常常笑料百出。《非诚勿扰》在大结构上和《征婚启事》有着相似的地方，但故事不如后者浑然一体。 很多人都说《非诚勿扰》是冯氏贺岁的回归，如果一定要说是回归，这也是一次不彻底的回归，这种不彻底让《非诚勿扰》最终成为一部的电影，结束在导演的暧昧和犹疑中。