今天，我来和大家聊聊中国国内那些著名导演的代表作。这些电影不仅在艺术上有着很高的成就，而且在社会上也产生了深远的影响。我们一起来看看吧！

首先，有《活着》这部作品，由张艺谋导演。这部电影虽然与原著有一些差别，但它通过个体在时代潮流中的无奈和无力，展现了一个主题：即使生活充满挑战，我们仍需坚持下去。这比起小说更为积极一些，让人感到温暖。

接下来是陈凯歌的《霸王别姬》。这部影片以程蝶衣自刎结束，背景音乐使用的是国歌，这让人感受到一种荒诞感。在这里，两位主角的结局暗喻了大厦虚浮以及对生活和生命失去了思考，最终沦落到潦草下场。

接着是姜文的《鬼子来了》，这是他艺术造诣达到巅峰的一部作品。这部影片讲述了一段荒诞性故事，以及农民与日军之间的心理博弈，全程没有直接描绘战争，却一直在描述战争带来的苦难。

冯小刚执导的《甲方乙方》则是一部成功的小喜剧，它幽默中带着感动，既接地气又有格局。这部电影讲述了一群人的梦想实现过程，其实就是相声小品大串烧，在这样的设定下能够显得真诚动人。

李安导演的《卧虎藏龙》给人留下了宿命悲剧的情怀，从江湖侠义到儿女情长，再到珍惜眼前的一切，这一切都让人觉得无法抗拒。而李安自己审美真的很好，这部片子给我带来平静与震撼，是一段隽永余韵绵长的人生哲学。

田壮壮执导的大型历史题材电影《蓝风筝》，它虽然看起来复杂，但实际上是一个简单而深刻的人生故事。不愿意再看第二遍，不是因为拍摄不好，而是不想再次经历那种痛苦。隐喻过于暧昧，有时候会让观众感到困惑，不过这种讲故事方式还是挺喜欢的。

黄健中拍摄的情景喜剧《过年》，展示了中国家庭最核心部分——家和过年。一种表面务必其乐融融的情况下，感受应该要大于表现，这样的家庭群戏确实不容易呈现出来。

谢晋执导的大型历史题材电影《芙蓉镇》，尽管剖析了很多苦难，但最终收场，所以不能称之为悲剧。但是这种勇敢尝试拍摄这样一个题材，也足以令人敬佩。而男女乱世求生的真善，以及其他角色们所扮演出的形象，都不得不令人赞叹。

黄建新执导的情景喜剧 《背靠背脸对脸》，古建筑里隐藏着中国千百年的官场哲学，每个格子的间隔里都是城市里的每一个家庭问题，上演在地上的故事任何时候都能翻新，没有结束点。这是一种非常好的片子，对机关斗争进行细腻刻画，让我惊讶的是老人的行为，但是整体来说缺乏意外惊喜，结尾平淡无奇。

最后还有徐克执行指挥权利的小说改编作品 《蜀山：新蜀山剑侠》 ，尽管特效有些过时、剧情跳跃但其实从商业逻辑上看，它重启了一代上海武侠片。仙术神怪、奇观色彩与特效开场后3个大段落用台词展开高调主旨，是典型“油腔滑调”的老式武侠佳作之一。