在这个社会中，每位导演都有自己独特的代表作。今天，我要向大家介绍中国十大著名导演中的代表作品，这些影片不仅成就了这些导演，也深刻影响了社会。让我们一起来看看这十部经典之作。

首先是张艺谋的《活着》，这部电影虽然与原著有些不同，但它捕捉到了个体在时代潮流中的无奈和无力。这部电影比起小说更加幸福，读者眼里总是带着泪水，而观众看完后，有庆和凤霞的那段情节，让人忍不住落泪。这让我思考，生活到底是为了什么？

接下来，是陈凯歌的《霸王别姬》。这部电影以程蝶衣自刎结束，背景音乐播放的是国歌，给人一种荒诞感。这对男女角色的结局也暗示了大厦虚浮，他们失去了对生活和生命的自主思考，最终沦为潦草下场。这既是一种保留纯真的表现，也反映出人们没有适应现实社会。

姜文的《鬼子来了》则展现了艺术造诣极高，它通过荒诞的情节、愚昧麻木的人民以及贪生怕死的日军来描述战争，没有直接提及战争，却一直在谈论战争。这部电影让人感到悲伤，无辜的人们被迫认定狼为羊，我们是否会第一时间杀掉日本人而放过翻译官？不是所有人都需要心狠手辣，只有那些机关算尽的人才会这样做。

冯小刚的小品风格喜剧片《甲方乙方》也是很成功的一次尝试，它结合幽默带感动、接地气还有格局，让我们看到一群人的梦想如何被实现。这种离谱的情节在优秀演员们的手中显得真诚动人，对比理想与丰满、现实与骨感，这样的感觉只有在电影才能体验到，那种黑色高级和幽默也是真正高级。

李安导演的《卧虎藏龙》则给我留下了一种宿命悲剧感。在江湖侠义或儿女情长中珍惜眼前一切，这部影片让我产生一种无法抗拒的情绪，从此开始认识李安，他确实有一种审美。我对这部片子的印象深刻，它带来平静与震撼，那份隽永余韵绵长。“无论你对此生的决定为何，一定要真诚地对待自己”，爱与欲让我们注定普通，只需真诚待己，以尽量开心幸福一些。

田壮壮执导的大型历史题材影片《蓝风筝》，虽然看的时候可能觉得故事线散乱，但它讲述方式我喜欢。而且蓝风筝曾几度飞向空中挂树上，最终还是破碎。

黄健中的家庭题材影片《过年》，展示了中国最核心部分：家庭和过年，每家都有一本经，每家都要努力把它念好特别是在过年时。但这种暗流涌动的心理戏难以表达，或许应该由感觉超越表现来体现这一点。

谢晋拍摄的小说改编作品《芙蓉镇》，尽管也揭示足够多苦难，但因为收场所以不是悲剧。他敢于拍摄这样的主题，将男女乱世求生依然向上的故事展现在屏幕上，以及官兵平民老年的旧恋等，都令人瞩目。

黄建新执导古装宫廷题材影片《背靠背脸对脸》，展现在古建筑下的是中国千百年的官场哲学，在格子间里是城市每个家庭的问题，上演在地下的故事永远没有结尾，是很不错的一部作品，对机关勾心斗角事儿刻画入木三分，但缺乏意外惊喜结尾简单而已。

最后，《蜀山：新蜀山剑侠》徐克执导，由于特效较为过时、剧情跳跃性强但仍能引起观众兴趣，即使商业逻辑来说新武侠映画重启旧上海武侠传统，满满仙术神怪奇观色彩特效开头3个大段落用台词讲出高旨主旨，看下来挺油腻。不过这是一个重启回忆往昔上海武侠传说的尝试。