俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。冯小刚也没能幸免，这部电视剧虽然让他时隔25年重回荧幕，但口碑并不好，“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评。

与早期创作的电视剧《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《一地鸡毛》相比，《北辙南辕》的差距不是一星半点，更别提其电影作品了。另一部现实题材作品《我在他乡挺好的》，尽管不是大制作、没有大流量，但却收获了豆瓣8.3分，有网友感慨，它似乎“匍匐在这届年轻人生活的呼吸里”。

女性题材或者现实题材作品悬浮已久，或许“脱离现实”、“不接地气”本身也是个伪命题，观众自己可能也未必能说得明白要贴近谁的生活，接哪里的地气。在冯小刚眼中，他以为比自己过得略差一点，就是人间地狱，他已没兴趣去关心格子间中年轻人们的焦虑、失望、奋斗与艰难。

《北辙南辕》的现实是已经尘埃落定，而《我在他乡挺好的》是正在路上的年轻人的现实，或许这种烟火气正是当下现实作品所缺少的。这部剧中的角色资质更加普通，她们经历了更多样的烦恼，更贴近普通观众的心情和生活。每一个女孩都被大城市的地铁所烦恼，她们的大悲欢笑仿佛都找到了我们自己的影子。

金婧饰演的小胡晶晶，在生日那天从楼顶跳下来的镜头让不少屏幕前的观众破防了；周雨彤饰演的小乔希晨，从小城市来到北京，她努力工作但遇到种种挑战；任素汐饰演的小任素汐，也面临着婚姻和事业之间的问题；孙千饰演的小许言，对于瘦身减肥充满疑惑...

这些角色看似平凡，却深刻反映了许多人的真实情感。她们对于爱情、职场、高房价、高消费等问题都有着自己的看法和处理方式，这些内容给予了一定的共鸣。

而冯小刚剧里的霸道总裁王珞丹，以及其他角色的设定，即使是在北京也有四合院或豪宅，这些内容显得爹味十足，不符合现代社会实际情况。而女性焦虑的情节，如为何不能像以前那样简单，被视为暴利后行业风水轮流转，只剩高收入群体占据主导，大部分普通人只能往后稍稍。

娱乐圈暴利之后，这个行业从明星到编剧再到制片人，都活在云端，我们普通人的焦虑对他们来说就是笑谈。而编剧写下的角色设定，如霸道总裁、豪宅、大企业高管等，其实在今天国产剧里几乎找不到真正代表这个时代普通人民群像的人物形象，只有那些微不足道的小人物才算真的存在于我们的世界之中。但即便如此，在不接地气导演手下，他们仍然无法避免成为拉跨的一员。

因此，当我们评价这样的电视剧时，我们应该考虑的是它是否能够触动我们的内心，是不是能够找到我们共同的情感和痛苦？还是说，它只是一个装扮成现代都市生活画卷，但实际上空洞无物的手稿？