在这个充满争议和挑战的时代，导演冯小刚又一次跳入了视觉故事的世界。他的最新作品《北辙南辕》，号称是他25年后重返荧屏的大作，但口碑并不好，豆瓣仅有4.7分。这不禁让人思考，为什么这样的高水平导演会遇到这样的困境？是因为他“不接地气”、“脱离观众”，还是其他什么原因？

回顾过去，冯小刚曾经创作的一些电视剧，如《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《一地鸡毛》，都获得了很高的评价。这些作品中的现实主义风格和深刻的人文关怀，让观众们感受到了生活中真实的情感和冲突。

与此同时，《我在他乡挺好的》的成功也引起了人们对于现实题材电视剧价值输出的问题讨论。编剧似乎更擅长捕捉那些普通人的烦恼和奋斗，这种烟火气正是当下很多观众所追求的。

然而，在《北辙南辕》中，我们看到的是一个完全不同的画面——一个霸道总裁、豪门爱情、奢华生活，这样的设定让人感到既陌生又遥远。而这些角色的背景，比如开餐厅、拥有四合院甚至大房子，这些都是我们平时想都不敢想的事情。在这种情况下，我们难以理解为什么这样的小人物能成为如此重要的人物。

这种差异性可能源于不同年代不同环境下的文化差异，也可能体现在导演本身对于女性角色认识上的偏见。在现代社会，不同年龄段的人们面临着不同的压力，而女性则尤其容易受到焦虑和压力的影响。然而，在许多国产剧中，我们更多地看到的是男性视角下的女性形象，即使是在自称“女性向”的作品里也是如此。

这背后的问题其实很复杂，是关于文化传播、社会认知以及个人价值观念等多方面的问题。当我们谈论电影或电视剧时，我们往往期待它能够反映我们的生活状态，同时也能够带给我们新的启示或解答。但如果影视作品自身就存在着无法真正代表现代女性真实形象的问题，那么它是否真的能触及我们的内心深处呢？

因此，当提到冯小刚这一级别的大导演，他对于现实题材处理方式的选择，对于普通人的生活态度，以及对女主角塑造方式，都成为了值得探讨的话题。他是否真的“不接地气”，或者说，他是否真的理解了那个被认为“接地气”的内容？这是一个需要继续探讨的问题。此外，还有哪些因素导致了一般观众对他的新作持保留态度？

总之，无论从制作层面还是艺术表达上，《棋逢对手》的成功与否，其背后的考量无疑是一个复杂而微妙的话题，它涉及到文化传播策略、市场需求分析以及个体审美偏好等多个维度。如果想要解决这一问题，就必须从根本上改变我们的思考方式，从而找到一种更加贴近普通人的创作理念。