俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。大导演冯小刚也没能幸免，至少目前来看，这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并不好，“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评，更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。

这与冯小刚早期参与创作的电视剧《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《一地鸡毛》相比，差了不是一星半点，更不要说与其诸多叫好又叫座的电影作品相比了。另一部现实题材的作品《我在他乡挺好的》相比《北辙南辕》算是“三无作品”，不是大制作、没有大流量，但却收获了豆瓣8.3的评分，有网友感慨，编剧“似乎匍匐在这届年轻人生活的呼吸里”。

“太emo了，看了第一集缓了好久”“一直不敢看，怕自己哭死”“成年人的生活从来就没有容易”“大城市留不下，家乡又回不去” “生活看似平静，但只要不幸的小事接连不断发生，还不给人喘息的机会”。把两部作品放在一起，不仅仅是为了拉踩，而是女性题材或者现实题材的作品悬浮已久，或许“脱离现实”、“不接地气”本身也是个伪命题。

在冯小刚的地球里，也许有无数个这样的角色和情节，他眼中的世界并不需要我们理解或认同。他已经习惯于用自己的方式表达他的观点，即便是在这个日新月异变化莫测的大时代背景下，他依然坚持着自己的艺术理念和价值追求。

对于那些批评者来说，他们可能真的想不到还有更深层次的问题存在，因为他们所看到的是表面的冰山一角。而对于那些真正关心真理和深度的人来说，他们知道，在这个充满迷雾与挑战的大环境中，只有那些真正懂得如何捕捉到灵魂深处的声音才能被人们铭记。

总而言之，《娘道》的成功并非偶然，它体现了一种对传统文化和现代社会的一种独特融合，它承载着一种对过去、现在以及未来的思考。它是一场关于身份认同、爱情悲欢、生存挣扎等主题探讨的大戏，而这些主题正是每一个普通人的共同语言。

因此，当我们谈论到电影艺术的时候，我们应该更多地去思考一下，是什么样的力量能够让这样一个故事触动那么多人的心弦？答案很简单，那就是真诚。在这一刻，让我们放下所有的心结，一起享受这种纯粹的情感交流。这正是电影作为一种艺术形式最核心的地方所展现出来的情感共鸣。