《不懂撒娇的女人：冯小刚如何在《我在他乡挺好的》中捕捉到地气？》

俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广；导演的尽头，都是郭敬明。然而，大导演冯小刚也没能幸免，至少目前来看，这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并不好，豆瓣只有4.7分。“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评，更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。

相比起早期参与创作的电视剧如《编辑部的故事》（1992年；9.0分）、《北京人在纽约》（1993年；8.4分）和《一地鸡毛》（1995年；8.7分），差距显而易见，更别说与其诸多叫好又叫座的电影作品相比了。

另一部现实题材作品，《我在他乡挺好的》，尽管不是大制作，也没有大流量，但却收获了豆瓣8.3的高评分，有网友感慨：“编剧似乎匍匐在这届年轻人生活的呼吸里。” “太emo了，看了第一集缓了好久” “一直不敢看，怕自己哭死”

把两部作品放在一起，我们可以看到，不同的人选择不同的方式去处理自己的焦虑和挣扎。在冯小刚眼中，他认为的大城市就是他的世界，而普通人的烦恼并不值得关注。他可能会觉得，“有无数个‘大飒蜜’女老板和饭局上会来事的女演员、女公关，这就是他的‘现实’和‘地气’。”

但是在真实生活中的我们，每个人都面临着工作压力、家庭责任以及社会竞争等种种挑战。这也是为什么很多观众能够从这些角色身上找到共鸣。金婧饰演的小胡晶晶，在生日当天从楼顶跳下来的镜头，让不少屏幕前的观众破防。

她们都被大城市早晚班的地铁所烦恼，被挤得不成样子。剧里的每一个女孩，都好像站在我们自己身影旁边。她们面对的是婚姻问题、职场困惑、自我价值的问题，以及更多更复杂的情感纠葛。

周雨彤饰演的小乔希晨，从小城市来到北京，她努力工作，却遇到了各种挑战：租房骗子、大房东、小房间。大多数北漂只能租得起一间卧室，而不是像一些电视剧里那样月入8000就能住大的豪华套房。

任素汐饰演的小任素汐，即使事业有成，但没婚姻孩子，也不会被认为是成功。而孙千饰演的小许言，则是一位追求健康减肥，但又害怕变丑的一位女性，她们的声音，他们的心情，他们的人生，是最贴近我们的。

当然，并非所有内容都是完美无缺。后面的爱情线部分已经引发了一些讨论，比如不要爱上自己的上司，以免变得很不幸。而那个年下男主角，如果不是电视剧里的角色，或许姐姐真的会报警。但瑕不掩瑜，因为真实，因为写给普通人的，所以才受到了许多人的共鸣。

而冯小刚所描绘的人设则远离我们的现实。他曾公开表示“女人智商不够”，男性视角下的女性群像，即使是大导也难以免俗。独立如尤珊珊也曾经选择辍学子去面对婆婆“保大保小”的选择;骄傲如戴小雨也要在上司职场骚扰中保持微笑，这些内容显得过于爹味十足。

可见，大导员工对于普通人的理解深度有限，因为他们活跃于云端，只知道银行存款100万焦虑，我们无法理解。当编剧写出霸道总裁、高管、大咖时，其实在笔触之间插入一点点平凡者的存在或许才是真正接近现实的一个方向。但即便如此，由于这个行业暴利化，一切只围绕着钱财打转，对于那些穷人来说，就像是遥不可及的事物一样。

而以前，就算偶像剧属性明显，如《北京爱情故事》，也有石小猛这样的草根角色，他那句“我当年差7分考上清华，现在就想要一个38平米的房子”，几乎属于现实生活中的描述。但今天呢？哪儿还剩下一个穷人？

因此，当我们评价这样的一部作品时，不仅应该考虑其艺术价值，还应该思考它是否真正代表了这个时代女性的声音。如果只是停留在焦虑危机的话题，那么它可能只是再次证明了一件事——我们需要更加真诚地讲述关于普通人们的情感与遭遇，而不是将它们作为背景音乐，用以装点画卷上的高潮迭起的情节。此外，我们需要更多关于女性真实体验的声音，不仅仅是生育危机或者职场的大龄问题，而是一个全方位完整的人生的展开。这才是一个真正值得赞赏的地方。