在这年头，金扫帚奖的热度仿佛燃烧着一团火，让人难以避免。它不仅是评选影片中最烂、最差的那部分，更是一种勉励和警示，对电影界来说，或许并非全然负面。观众们日益成熟，他们开始对那些被称作“烂片”的作品持有更为理性的态度，这也反过来促进了整个行业的发展。

《古董局中局》这部影片，在网络上线后便风靡一时，它不仅入围了金扫帚奖四项提名——最令人失望的影片、导演、男演员和女演员——而且其中李现和辛芷蕾都分别获得了提名。在李现看来，这是他继《抵达之谜》、《赤狐书生》之后又一次站在金扫帚奖上的舞台。

然而，人们似乎越来越期待从他身上看到的是纯粹的艺术表现，而不是单纯的人气或资源。他曾因《亲爱的热爱的》的爆红而受到了前所未有的关注，但即便如此，他依旧没有将这些优势转化为真正值得认可的一部作品。而现在，《古董局中局》中的表演更是成为了一次失败的大试炼。

李现饰演药不然，无疑展现出了一个问题：他的表演缺乏深度与真实性。他用生硬的话语说话，有气无力，显得夸张而尴尬。这让人质疑，他是否真的掌握了戏剧语言，也让人们怀疑他是否能够通过持续努力提升自己的水平。

对于《古董局中局》，它的问题远不止于此。剧情设计走向盗墓片路线，使其节奏缓慢且平淡，没有足够引人入胜的地方。此外，一些细节，如老朝奉角色的弱化，以及未能揭开更多关于佛头案秘密的事宜，都使得整体改编效果显得不足。这样的结果自然让人对这个故事产生怀疑，不愿意相信即使只有一部就能完整地讲述出这样复杂的情节。

总结来说，《古董局中局》的失败并不仅仅归咎于个别角色或特定人物，而是一个多方面的问题，它触及到了创作过程中的每一个环节，从剧本到执行，每一步都可能导致最终结果无法达到预期。在这种情况下，即使是在金扫帚奖这样的平台上，也不能完全避免这一类讨论，因为它们在一定程度上反映了电影产业当前面临的问题，并对未来有所启示。