在八十年代中后期，中国电影界迎来了一批杰出的导演，他们如同时代的产物，而贾樟柯则是其中的一位代表性人物。作为华语电影界的著名作者导演和社会观察者，贾樟柯以其独特的视角，成功地将中国社会的真实面貌展现在了银幕上。然而，这位伟大的艺术家却一直未能获得主流市场的认可。

最近几年，因为没有新片作品问世，贾樟柯选择回归他的家乡生活，并从自然人的状态和边缘人的角度出发，以一种新的形式继续他的创作。在经历了疫情之后，他更加深刻地意识到了日常生活中的地方性重要性。无论是社会还是个人，在剧烈变动中，有些恒定的部分总是存在，而这些元素，在他主持的一档新谈话节目《贾乙丙丁》中得到了体现。

作为文学系出身的文青，贾樟柯不仅写过书、当过评委，也曾是一名演员。这档节目也是他首次担任主持人尝试，其豆瓣开分达到了8.3分。这并非那种高大上的访谈，而是一种特别接地气、高质量的闲聊，不少话题引起了网友们热烈讨论。

节目邀请了一系列来自各行各业的人才嘉宾，如初代偶像李宇春、自成一派乐队五条人、乒乓球大满贯得主张继科、带着偏见看世界的人许知远，以及故宫网红院长单霁翔等。此外，还有中央美术学院教授邬建安以及近期活跃于公共领域的大作家刘震云等人参加了这档节目。

在一次访谈中，当时的小镇青年贾樟柯坚持着乡土视角进行创作，与许知远重逢，让这个对话显得格外意味深长。尽管他们角色互换，但问题背后仍然关注的是具体的情境与未来。而由于疫情影响，这些年的变化也被提及，其中包括电影市场的情况和人们对于艺术探讨的心态变化。

刘震云提出了一个关于烂尾现象的问题，即国产剧中的高开低走问题。他认为这是因为缺乏对生活哲学基础上的思考造成的。而哲学基础不稳，一部电影就可能失败。只有认识到生活表象之外的哲学和逻辑，文学创作才能保持高水准和生机勃勃。

至于作者与故乡之间的情感联系，就像刘震云分享的一个故事那样：1973年15岁时，他第一次见到火车，被迫参军。那时候，他流泪不是因为熟悉的事物，而是因为陌生的环境让他感到触动。在这样的背景下，我们可以理解为什么李宇春会追求用音乐传达更多的人文关怀，她希望自己的作品能够影响这个时代，并成为改变它的一部分。

最后，《贾乙丙丁》这档节目的力量在于其安静而充满力量，它探讨了宏大又细微、抽象又具体的问题，你在每个回答里都能感受到自然而然的声音，那就是他想要表达的事情，用最简单直接的手法去呈现给世界，看似平淡却蕴含着深意。这正是那位伟大的艺术家的风格——坚定且真实，无需任何装饰，只愿以最自然的手段去记录那些值得记录的事物。