在八十年代末期，一批导演如同时代的产物而诞生，贾樟柯便是其中的一位代表性人物。作为华语电影界的杰出作者导演和中国当代社会忠实的记录者与观察者，贾樟柯一直以来都被认为能够从他的影像中读懂中国。然而，他却未曾获得过中国主流市场的欢迎。

最近几年，没有新片发布的他回到了家乡，找到了自然人的生活状态和边缘人的观察角度。在经历了疫情后，他更深地意识到了日常生活地方性的重要。在这档由他首次担任主持人的新谈话节目《贾乙丙丁》中，这些东西得以回答——一个文学系出身、文青身份、既写书又当评委又尝试演员工作的人类探索。

开播后，该节目在豆瓣上分数达到8.3分。这并非那种深奥枯燥高大上的访谈，而是一种特别接地气却高质量的闲聊。节目邀请了来自天南海北各个行业的大咖阵容：初代偶像李宇春、自成一派特色乐队五条人、乒乓球大满贯得主张继科、带着偏见看世界的许知远、故宫网红院长单霁翔、中美艺术学院教授邬建安，以及近期常露面的作家刘震云等人。

在某一期节目中，许知远问贾樟柯：“你在写剧本吗？” 贾樟柯回答：“我没有，我在做综艺，我得养家糊口啊。” 这是一场阔别五年的对话，在那时小镇青年贾樟柯坚持着乡土视角创作，而现今表达者和发问者的角色互换，看似聊历史文化社会问题，但问题背后仍是具体当下与未来。

由于疫情影响，这些年的变化让许多嘉宾感到迷茫，比如许知远表示“感觉我的人生被压缩了，对世界的感知也被压缩了”。而贾樟柯则坦白说：“这几年越来越觉得我变成北京朝阳区的一个居民了，也出不了国。”

在《贾乙丙丁》的访谈中，有一个关于“烂尾”现象的问题引起讨论。这是一个国产剧里非常常见的问题，但很多作品因为铺排太杂而整体篇幅短，或戏剧冲突浮于表面没有深入交代，或内容逻辑性衔接太差，最终变成了欲罢不能但无所事事的情形。刘震云提出了哲学基础不稳导致电影烂尾的情况，并强调只有认识到生活表象之外的哲学和逻辑，文学创作才能保持高水准，不断生生不息。

最终，《贾乙丙丁》通过对话探讨宏大又细微抽象又具体的问题，让我们感受到自然而然态度的人，就像他的电影，如实记录，如实表述。而这些特质，无关观众，只是他想要表达，以最自然而然方式。