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作为中国鲜少包揽过华表奖、金鸡奖、金马奖的女演员，陶红在戏外似乎过于低调。

自上世纪90年代出道至今，陶红出演过六十余部作品，从乡村女教师、服装设计师、女侠、贵妃、清末格格，到风情万种的老板娘、淳朴的藏族女孩，才艺出众的京剧名伶，没有任何一个模板可以概括陶红的影视形象。

此次在电视剧《三叉戟》中，陶红再次突破坚毅多面化的女性人物，饰演了泼辣强势、驭夫有术的社区居委会主任张华。从一开始的热心肠、雷厉风行，到误信集团后的愧疚、神经质，陶红用表演诠释着这个平凡警嫂的复杂和多面。“表演时我会非常较劲，这是作为演员逃不掉的。你想让观众觉得你演得好，你就得较劲。”陶红形容演员就像一面玻璃，用表演把自己一层层剥开，只有剥到最深处，才能和角色合二为一。

新京报记者 浦峰 摄

而对于观众在角色之外是否记得陶红，她从不担忧，“角色第一位，戏比天大，这是我从上学的第一天就明白的一件事。演员是我一生要做的职业，所以我不慌。即便我为了等好的角色几年不拍戏，我还是演员。”

剧中“怼”陈建斌三页台词

——生活中不强势，能少说就少说

《三叉戟》是一部不折不扣的“男人戏”，而陶红饰演的张华却不甘于做“背后的女人”。剧中她的丈夫崔铁军（陈建斌饰）是一个在外面充满智慧、呼风唤雨的老，但一回到家却“俯首称臣”，变成永远老婆说了算的“妻管严”。而张华则把丈夫审犯人的手段用来“驭夫”，她最常说的便是“最近又犯什么错误了？”“回家老实交代！”

而正是这样一个霸道强势，甚至有些泼辣刁蛮的女人，吸引了生活中完全不会吵架，甚至有些慢热的陶红。演戏三十余年，陶红塑造了太多温婉坚毅，风情万种的女性角色。张华的“接地气”让她耳目一新，甚至演这个角色时也享受了一把“老公”“儿子”都宠着的优越。但更吸引陶红的，是张华雷厉风行背后的自立自强，“她是军人出身，面对永远在出任务的丈夫，换电灯泡、修水管都要自己来，连生孩子的时候，都是隔壁邻居拿板车推她去医院的。这也是为什么她必须独当一面。”

电视剧《三叉戟》中，陶红和陈建斌饰演一对夫妻。

在剧中，张华有大量“教育”崔铁军的戏份，发现丈夫背着自己竞聘探长，她硬生生“怼”了陈建斌三页纸的台词，“说得我这个累，我都觉得我真是话痨。”而生活中的陶红与张华完全相反。她的强势全部在工作当中，一旦回到家便随遇而安，不爱操心家里的事，也不愿去强迫别人，“生活中我能少说话就少说话，心照不宣。我也不会给自己很多压力。顺势而为，你可能会更自由。”

二十岁就开始演四十岁

——那个年代“性格演员”，才酷

陶红说，现在的市场喜欢以颜值论演员，而这在当年被叫作“花瓶”，是演员最摒弃的。一旦被贴上这个标签，就会自认为没有资格成为演员。

1986年，17岁的陶红从宁夏艺术学校毕业，被分配到宁夏歌舞团做舞蹈演员，曾四处走穴给歌星伴舞。两年后，她被西安电影制片厂选中拍摄了人生第一部电视剧《乘务员》，此后接连拍摄的电视剧《三寸金莲》《封神榜》，都是主要演员。

猝不及防地从舞台迈入片场，陶红感到十分慌张。关于表演，她还有太多搞不明白的东西，她渴望更专业地理解演戏是怎么回事。那个年代，片场的前辈大多会发自内心地培养新人，时任北京电影学院老师的唐远之便建议陶红，不要浪费这么好的先天条件，一定要报考专业院校。“我当时只知道有电影学院，中戏都不知道是干什么的。”但她还是决定从宁夏前往北京赴考，20岁时成了中央戏剧学院表演系本科班的学生。

1992年，陶红参演了电视剧《东方商人》，把19世纪末忍辱负重的女人冬梅，从青年到中年的每个阶段都拿捏得恰到好处。而那一年陶红只有23岁。大学时，陶红曾对具有年龄跨度的角色十分偏好。在《运河人家》中，25岁的陶红不仅与43岁的濮存昕饰演夫妻，还要从16岁演到50多岁。结局时饰演她孩子的演员都已经16岁了。

“我们那个时候都愿意去演老，就是想要证明自己。”陶红回忆，那个年代的学院派大多会受到老师灌输，励志成为“性格演员”——必须去创造角色。刚入学时，她曾多次因为提着舞蹈演员的“公主范儿”，挺胸抬头，高傲地站在舞台中心，而被老师叫到一旁训斥“这样多难看！”排练话剧《哈姆雷特》时，面对驾轻就熟的奥菲利亚，以及年龄差距过大的母后，老师永远让陶红饰演后者。

正是这样打破、重塑，让陶红对表演产生了敬畏。陶红说，现在的市场喜欢以颜值论演员，而这在当年被叫作“花瓶”，是演员最摒弃的。一旦被贴上这个标签，就会自认为没有资格成为演员。“我们那会儿就觉得，挑战演不了的角色才够本事。”陶红的师哥姜文曾在毕业大戏中饰演一名大家长，走在校门口，大家都以为他是普通的老头。而陶红在大学时演得最多的是卖地瓜的大婶、居委会的大妈，毕业大戏则被老师指派饰演农村寡妇。

那几年，陶红听到最多的便是化妆师问导演,“怎么办？这完全就是鸡蛋壳上画皱纹啊！”但陶红却享受于全然颠覆，完全把自我打入表演之中的状态，“你越能演，你的表演越能够超越你年龄本身，你才酷。作为演员，那是非常满足的。”

好的演员就是绝不重复

——《生活秀》后拒演了多个老板娘

《风云》里美丽动人的柔情少女楚楚，令陶红在港台市场打开局面。但起初，陶红对这个年轻可爱的角色极力抗拒。“我们就期盼演有故事的人。傻白甜搁在这儿，我就不想演。”

陶红将自己表演真正“开窍”，归功于电影《生活秀》。一部让她包揽华表奖、金鸡奖、上海国际电影节、中国电影表演艺术学会四个重磅奖项的作品。

陶红与来双扬（《生活秀》中其饰演的角色）很早便结缘。某一次在机场候机，陶红买了池莉的这本原著小说，并在飞机上酣畅淋漓地看完。来双扬是武汉吉庆街“久久”鸭脖店的女老板，个性张扬、泼辣，风情万种，但工于心计；生活在底层，供养弟弟妹妹上学，内心却充满对知识的渴望。每一次出场，来双扬都展现出截然不同的一面。“我当时就想，如果能演来双扬是多么幸运的事。”

在接演《生活秀》之前，陶红曾在“性格演员”之路上持续探索多年，不断变化角色风格，从山村女教师、剃头匠夫人，到服装设计师、清宫贵妃——凡是像自己的角色，一律不考虑。1999年，陶红在张瑜的带领下出演了《陆小凤之决战前后》《策马啸西风》《风云》等多部古装武侠剧，尝试演侠女。

电视剧《风云》

其中《风云》里美丽动人的柔情少女楚楚，更是令陶红在港台市场打开局面。但起初，陶红对这个年轻可爱的角色极力抗拒。这不符合她的认定。她执着于无论男人、女人，一定要有阅历，才有好看的故事。“我们就期盼演有故事的人。傻白甜搁在这儿，我就不想演。”即便在进组拍了第一场戏之后，陶红仍感觉浑身上下不自在，“我不敢相信真的有这样的女孩吗？天天追在后面喊‘云大哥’……”

陶红等到了来双扬，一个演员的极度渴望终于被满足。然而这个角色与陶红本人差距甚大，为此她四个月没有拍戏，根据导演列举的电影片单，一点点学习电影的表演方式。此外，她还跑去北京东华门、簋街寻找来双扬的感觉，但韵味仍有不足。“来双扬就是一个多重组合，她有女人的不完美，也有她的力量。大概四五个不同女人身上的特质，全部承载在她一人身上。”于是陶红只身前往小说中的武汉吉庆街，和各个大排档的老板娘挨个儿聊天后才敢进组。

陶红凭借电影《生活秀》，拿下了多个最佳女演员奖。

在片场，陶红力争通过每一场戏，每一句台词，每一个镜头的细节，去表达来双扬的复杂性。眼神、走路，甚至靠着的姿势，陶红都用心琢磨设计。对于陶红在片中的表演，《生活秀》导演霍建起曾评价，“我要求她打破习惯的表演方式，突破自己表演的程式化，形成一种比较鲜活的表演状态。”

《生活秀》拍完后，陶红有半年没有接戏。“就觉得自己好像没劲儿了，对这个角色掏心掏肺，时刻都处于高压和紧张的状态中。”而《生活秀》也让陶红走上了事业巅峰。从被市场选择，到选择角色，她拥有了作为演员的自主权。先是拒绝了大量老板娘或类似的女性角色，接着又主演了电影《跆拳道》，一个截然不同，她从未尝试过的体育题材，把自己关在国家队里训练了半年。

电影《跆拳道》

年轻时的陶红，总是时刻与自己较劲。“好的演员就是绝不重复，重复了就没有兴奋点了。那时最怕被观众定性，就想成为个性演员，去驾驭完全不同的角色。”时隔二十年，陶红笑着回忆自己的执着与任性，调侃现在偶尔想想，当时如果有好的老板娘角色，也可以继续演，还可以稳固银幕形象。但言语之间，她为成为那个年代的演员感到幸福，“那个年代我们是可以任性的，可以不管市场，可以真正演一些我喜欢的角色。”

在不认同的角色里生存，是煎熬

近些年，陶红出现在荧屏的频率低了很多。《三叉戟》之前三四年，陶红参演的作品屈指可数。“遇见好剧本的机会确实比之前少了。”她不想苍白地接演一个没有内容的人物，甚至有些剧本都捋不顺角色的来龙去脉，“演员首先要爱这个角色，而且我要知道她在干什么，才能二度创作。你一旦打上问号，拍了一定会后悔。”

这来自陶红的经验之谈。年轻的时候，她曾经在一部自己不喜欢、不认同的角色里，生活了四个月。那个过程非常煎熬，最终这部作品也没有通过平台的考验，“过去拍戏时间很长，四个月是你生命中非常重要的一部分了。与其消耗自己的能量，还不如在家修身养性，看书学习。”

陶红从不担心外界的遗忘。演员是一生的职业，她需要在认知体系中确定基准——角色第一位，戏比天大。这是她上学第一天就明白的事，“我几年不拍戏，我还是演员。演好的角色，是我作为演员一直信奉的。”因此2007年她遇到职业瓶颈后，蛰伏三年没有接演新作。直到2010年，她摇身一变，以监制、主演的身份，将自己创立电影工作室后首部转型幕后的电影《米香》带到金马奖的舞台。她从表演者变成了表达者。

电影《米香》

《米香》是一部文艺电影，讲述了一个被丈夫并抛弃的四川女人米香，有意嫁给矿工，等待矿工在矿难中出事后，继而拿到巨额赔偿金的故事。有观众评价，这部电影值得思考“人为何不为自己而活”。“当下的时刻，我就想借由这样一群人，表达他们对生命的困惑。同样作为演员，我也想表达我对表演与自我的认知。”

年龄，不是演员的束缚而是财富

近些年每次接受采访，陶红总会面临相似的问题：中年女演员如何面对危机？陶红总是直率地表达这个设问的不公平性，“每一个中年都应该很困惑吧？中年男演员没有危机吗？中年企业家也要面临转型，也有危机吧？”陶红从不认为年龄是演员的束缚，反而是财富。她最喜欢的女演员是梅丽尔·斯特里普——在62岁包揽奥斯卡、金球奖最佳女主，70岁仍一年主演了三部佳作。在陶红看来，每个年龄段都有各自应该承载的使命，中年人要跟年轻人比的是阅历、智慧、人生经验。最重要的，是在心态上接纳每个阶段的自己，“为什么要有中年危机？我就不会，我很享受。可能在30岁的时候，我还有一点点纠结年龄，但更多也是别人强加给你的，也是因为我还不够自信。到了40岁，我就完全不焦虑了。我要自己掌控自己的生活，而不是人云亦云，不知道自己要什么。”

如今的陶红失了些年轻时的自我较劲，多了随遇而安的从容。没有好的剧本，就过另一种脱离娱乐圈的生活，不再每天从一个组到另一个组，奔波在焦虑和套路之中，而是每天做自己喜欢的事情，喝茶、看书，在咖啡厅放空，和家人一起旅行，去海边晒太阳，偶尔喝一点红酒。等有好的角色，表演的神经又被触动的时候，她再回归演员的轨道，“我演得少并不是退出，而是任性一下，随着自己的心情过另一种生活。只有这样，你回到镜头前，才是最有能量的自己。”

新京报记者 张赫

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