在电影史上，威尼斯电影节是国际影坛的重要盛事之一，它不仅为全球观众提供了一个展示各国优秀影片的平台，还为电影人和评委提供了一个交流思想、分享艺术的舞台。然而，在这个过程中，有时会出现一些意外或令人惊讶的情况，比如中国大陆的一部历史武侠题材电视剧《封神》在2019年获得巨大成功后，却未能入选该年度威尼斯电影节。这一事件引发了一些讨论：是否真的存在一种“地域化”的现象，即不同国家的人们对同一部作品持有不同的看法？

首先，我们需要明确的是，《封神》并非传统意义上的电影，而是一部电视剧。它以中国古代神话故事为背景，通过复杂的情节和精彩的战斗场面吸引了大量观众。但即便如此，这样的题材也并没有阻止它在国内取得巨大的商业成功。

其次，从文化角度来看，每个国家都有一套独特的价值观和审美标准。对于《封神》这样的题材来说，它可能在某些方面与西方文化相去甚远，这可能导致国际观众对于这类内容所持有的理解程度差异很大。而这种差异又往往体现在评价上。

再者，不同地区之间还有着语言障碍的问题。当我们谈及《封神》的国际影响力时，语言成了不可逾越的障碍。在英语主导的地球上，如果没有经过翻译或者适当地呈现，那么无论多么精彩的故事，都难以被广泛接收。

此外，更深层次的问题是市场定位与策略问题。一旦作品跨越国界，就必须考虑到目标市场内的心理预期、消费习惯以及竞争环境。此外，对于海外市场而言，产品本身并不一定就是最好的选择，因为它可能缺乏足够吸引力的元素，以满足其他文化背景下的需求。

最后，也不能忽视的是技术因素。在全球范围内进行媒体传播时，无论是视频还是音频质量都是至关重要的一环。如果技术手段不足以保证高品质输出，那么即使内容再好，也难免会因为技术限制而无法得到充分展现。

综上所述，“地域化”确实是一个值得深思的问题。不管是在制作还是推广阶段，无视这种现实，只想将自己的文化输出到世界任何地方都不是一个可行之举。只有真正理解并尊重这些差异，并且采取有效措施去克服它们，我们才能更好地实现我们的目标——让世界看到我们心中的中国影视强劲力量，并从中找到共同点和共鸣点。