在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为显著且深远的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分内容都是由这些日常新闻文章组成。而今，我们不仅距离那些曾被视作普通公众日报要素的精湛作品遥远，而且与那些在英国从20世纪初到二战前夕出版的一些无重点、泛泛之谈的评论更是相去甚远。在那个时代，新闻纸张便宜得像垃圾一样，而优雅文艺批评则被认为是它出现的地方的一种装饰品。在那遥不可及的年代，对于重要事件进行详尽深入分析，这是一项被普遍认可的事业，即使那些轻松自如地运用学问但又不喜欢炫耀的人物，如乔治·伯纳德·肖和厄内斯特·纽曼，也能确保他们所写都是有根有据的事情。这类人将记者职业视作一份荣耀，并自豪地在每日新闻中发表作品。新曼说：“很少有人具有足够的智力或文学才能来独立完成这一工作，因此我几乎想要将‘新闻’这个词定义为讽刺，用来指称那些未被阅读的人们针对能够引起共鸣的人们。”遗憾的是，这些评论家如今已名声全消。

例如，Nevil Cardus，他从1917年至1975年间在《曼彻斯特卫士》上撰写文章，现在只以其关于板球的小说闻名，但他也是英国最杰出的古典音乐评论家之一，其风格受到了广泛赞誉，以致他的自传体小说（1947）成为畅销书。他1967年获得爵位，是首位获得此殊荣的音乐评论家。但现在，只有一本他的书还印刷发行，而他丰富的心灵历史音乐评论作品，只供专家研究。

那么卡都斯是否会迎来一次评价重生的机会？这种可能性看起来非常微小。事实上，当他去世后，不久就已经改变了人们对于这类批评家的喜好，而现代读者对于那种华丽复杂、维多利亚式风格毫无兴趣。此外，那种业余爱好者的音乐批评传统正迅速倒退。