在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为深远且显著的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分文章都是从日常发行的大都市报纸上摘录而成。如今回顾这些古老的作品，我们不禁赞叹，这些精湛之作曾被视为适合一般公众阅读。

与此同时，我们还要面对的是早期英国之间20世纪初到二战前夕期间，那个时代新闻印刷物品极其廉价，而优雅文艺评论则被视作其所载论文中的装饰。在那个遥远年代，对新闻界持有深厚认同的人们，如乔治·bernard·shaw 和厄尼斯特·纽曼，他们即便风格轻松，也能确保自己知情、专注。他们将新闻工作视为一份职业，并自豪地在日常出版物中发表作品。这一点甚至引起了纽曼的一段著名论断：“这门行当既缺乏足够智慧也缺少文学才华，以至于我几乎想要把‘记者’这个词定义为那些未被广泛阅读者的讽刺用语，用来指责那些真正受到关注的人。”

遗憾的是，这些杰出的评论家现在几乎已无人记忆。奈维尔·卡都斯，他从1917年至1975年间担任《曼彻斯特卫士》的音乐评论家，现在仅以他关于板球的小说闻名。而在他生前，他也是英国最杰出的古典音乐评论家之一，而且他的风格如此受欢迎，以至于他1947年的自传体小说成为畅销书。他因贡献获得了1967年的骑士勋章，是第一位获得此荣誉的音乐评论家。不过，只有一本他的书目前仍可购买，其巨大的音乐批评作品只有专业人士才能了解。

那么，卡都斯卓越的批评是否会迎来复兴？这一点看起来十分渺茫。 journalism 的口味已经在他去世之前就发生了转变，而后现代读者对富有维多利亚风格（Uphostered）的写作方式毫无需求。此外，业余乐迷传统上的退缩也加剧了这一趋势。在这种背景下，让我们怀疑卡都斯那样的严谨文字是否还有第二春呢？