在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为显著且深远的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分文章都是从日常发行的大都市报纸上摘录而成。如今，我们只能惊叹于那些内容精辟、学问渊博的文章曾经被视为适合一般公众阅读的大众媒体素材。

我们与那个年代相隔甚远，那个时代是新闻印刷成本极低时期，当时优雅精致的艺术评论被看作是它所刊登媒介的一种装饰。在那遥远年代，对事件进行详尽深入报告被认为理所当然，即使那些轻松自得其乐地展现学识的人，如乔治·bernard·肖和埃尔内斯特·纽曼，他们都能确保自己所写之事有着坚实的根基。这一群人将新闻工作视作一种职业，并以骄傲的心态发表于日常出版物上。新曼如此写道：很少有人拥有足够聪明或文学才能在新闻界脱颖而出，所以我几乎想要把“新闻”这个词定义为蔑称，用来指责那些不受读者欢迎的人，而用来赞扬那些受到阅读者的喜爱的人。

遗憾的是，这些评论家们现在几乎已无人记忆。而尼维尔·卡德斯，他曾在1917年至1975年的间隙担任《曼彻斯特卫士》音乐评论员，现在仅以撰写关于板球的小说闻名。但在他一生中，他还是英国顶尖古典音乐评论家之一，被广泛赞誉，以至他的自传（1947）成为畅销书。他1967年获得了勋爵头衔，成为首位获此殊荣的音乐评论家。然而，只有一本他的作品目前还在流通，而他对于音乐方面巨大的作品只有专家才会去探索。

那么，卡德斯的批评是否会再次得到重视呢？这似乎是个遥不可及的事业。此前就已经改变了人们对这种风格的情趣了，而且后现代读者对于那种豪华陈旧般维多利亚式风格毫无兴趣。此外，由业余爱好者组成的声音，在音乐批评领域正在迅速倒退。