在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为深远和显著的一点莫过于其对艺术领域报道内容的显著减少以及严肃性的大幅下降。对于年龄不超过40岁的大多数读者来说，回想起当时高质量文艺评论能轻易在大城市各大报纸上找到简直已是难以置信的事。而20世纪最具影响力的文学批评集多半由报纸评论组成，而现在阅读这些作品，我们只能惊叹于它们曾被视为适合普遍流通日报发行的内容。

与此同时，我们距离那些从20世纪初到二战前夕，在英国出版时尚便宜、认为文艺批评作为文章亮点而推崇的小众文化更远了。在那个时代，新闻成本低廉，大型报纸上的评论家们撰写详尽长篇文章，这一职业被视作一份重大的工作，即使像乔治·伯纳德·肖和厄内斯特·纽曼这样的才华横溢之人，他们虽然风度翩翩，但也深知自己的专业。他们将新闻业视作一种使命，并自豪地在日常媒体中发表自己的作品。如纽曼所言：“这么少的人拥有足够的智慧或文学才能来独立完成新闻工作，我几乎愿意将‘新闻’这个词定义为对那些未被广泛阅读而鄙夷他人的讥讽。”

然而，这些卓越之辈已经无人记得了。诺埃尔·卡都斯，他曾在《曼彻斯特卫士》上撰写评论，从1917年至去世前不久一直如此，是现在仅以其关于板球的小说闻名的人物。但是在他生前，他还是英国最杰出的古典音乐评论家之一，被誉为风格独特，以至他的自传（1947）成为畅销书。他在1967年获得爵位，为音乐界的第一位获此殊荣。而且，只有一本他的书目前还可购买，其丰富音乐评论作品只有专家才能了解。

那么，卡都斯先生是否会迎来一次复兴呢？这一趋势看起来非常遥不可及。随着时间推移，记者的口味发生了巨大变化，而后现代读者对于维多利亚式奢华语言缺乏兴趣。此外，对音乐批评中的业余传统态度已经急剧倒退。