在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为显著且深远的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分内容都是由这些日常新闻文章组成。而今，我们不仅距离那些曾被视作普通公众日报要素的精湛批评工作遥远，而且还与那些在20世纪初至二战前夕英伦间谍间谍情报通信之间的一般性无关紧要新闻评论相去甚远。在那个时代，新闻纸便宜如同废纸一般，而优雅文艺批评则被认为是其出版物中的装饰品。

此时，那些负有责任重大的大报刊评论家们会详细、深入地撰写他们所覆盖的话题。这一职业自诩严肃，并非所有人都能胜任这一职务，即使像乔治·bernard·肖或恩斯特·纽曼这样的人，他们虽然风度翩翩，却从未忘记自己专业的底蕴。他们将新闻工作视作一种神圣的事业，对此感到自豪，即使是那些不喜欢炫耀学问却依然知行合一的人士，也不会轻易否定其价值。新man甚至一度说过：“太少的人有足够的智力或者文学才能来独立完成这项工作，所以我几乎想要用蔑称‘新闻工作者’来形容那些不受阅读之人的作品。”

遗憾的是，这些伟大的评论家现在几乎已无人知晓了。不过，有几位杰出的音乐评论家，如内维尔·卡杜斯，他在1917年至1975年的期间为《曼彻斯特卫士》撰写了大量音乐评论，是英国最重要的声音之一。他的一生都充满了荣誉：他的回忆录《自传》（1947）成为畅销书，他于1967年获得勋爵头衔——这是一个首创，因为他是第一个获此殊荣的音乐评论员。

尽管如此，只有一本他的作品仍然印刷发行，其巨大的音乐批评作品只有专家才会接触到。一种重生的希望是否存在于卡杜斯评价体系中？现实似乎并不乐观。随着时间流逝，职业标准已经发生转变，而后现代读者对那种华丽复古维多利亚风格的小说式文字毫无兴趣。此外，对音乐方面讨论传统也正在迅速倒退。