在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为深远且显著的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下的普通读者来说，想象当时大城市报纸上普遍发表高水平文艺评论简直是一种难以置信的事。然而，在20世纪出版的一些最具影响力的批评集，大多数都是由这些报纸上的文章编纂而成。在现代，我们惊叹于那些学识渊博、深奥精彩的评论竟然曾被认为适合在通俗日报上刊登。

我们与那个时代英国新闻界对艺术评论不加限制、广泛涉猎的情况相去甚远，那个时候新闻纸张便宜到令人瞩目，而优雅文艺批评则被视作是其所载论文艺之美的一部分。在那个遥远年代，不论是哪位大报纸中的评论家，他们都能详尽地撰写关于他们报道事项的长篇文章，这在当时被视为理所当然的事情。他们对此事业抱有严肃态度，即使那些自带学问但不爱炫耀，如乔治·bernard·肖和埃尔内斯特·纽曼这类人，也能确保自己知识渊博，并能掌握自己的专业领域。

这些人相信记者职业是一种荣誉，他们感到骄傲能够在日常新闻中发表自己的作品，就像纽曼曾说：“没有足够聪明或文学才能维持自身独立的人才会成为记者。”遗憾的是，这些卓越之辈如今几乎已无人知晓。诺伯特·卡德斯，他从1917年起至1975年前夕一直担任《曼彻斯特卫士》的音乐评论员，现在只以他关于板球的小说闻名。他虽然一生中也是英国顶尖古典音乐评论家的代表人物之一，而且他的风格如此受欢迎，以至于他1947年的自传体作品成为畅销书，并因此获得了1967年的爵位——那时首位获此殊荣的音乐评论家。

然而，只有一本他的作品现在仍可见诸市场，其庞大的音乐批评文献仅限于专业人士了解。这意味着卡德斯作为一名优秀音乐评论家的价值观念将如何复苏？这一点看起来很不可能发生。此外，随着时间流逝，对这种专业化程度较低、个人兴趣驱动的心理学研究趋势已经开始改变。而现代读者的口味更倾向于后现代风格，因此，与维多利亚时代那种豪华装饰的手法失去了吸引力。此外，业余文化批评也正在迅速衰退。