在过去的25年里，英语报纸所经历的变化中，最为显著且深远的莫过于它们对艺术领域报道内容和质量的大幅下降。对于四十岁以下大多数读者而言，想象一下当时高质量文艺评论遍布大城市各报简直难以置信。然而，在20世纪最具影响力的批评集萃中，大部分内容都是由这些日常新闻文章组成。而今，我们不仅距离那些曾被视作普通公众日报要素的精湛批评工作遥远，而且还与那些在20世纪初至二战前夕英伦间谍世界中的无定向、随意写作风格相比，也是另一个时代了。在那个时代，新闻纸便宜如同废纸，每篇艺术评论都被视作其所载之物的一道亮丽装饰品。当时，那些顶尖媒体评论家们将他们的话题详细阐述并展开讨论，这一严肃的事业自有其存在理由，即使是那些轻松以学者姿态出现的人，如乔治·Bernard·Shaw和埃尔内斯特·Newman，他们也能确保自己知情。这些人相信新闻是一份职业，而他们对此感到骄傲，并因而出现在日常出版物中。这就像Ernest Newman所说：很少有人拥有足够聪明或文学才能来独立完成新闻工作，所以我几乎想要把“新闻”这个词定义为用来贬低未被阅读作者的手段，用来贬低那些受欢迎的人。

遗憾的是，这些卓越的评论家如今已被遗忘了。Neville Cardus，他在1917年至1975年间为《曼彻斯特卫士》撰写文章，现在主要只因为他的体育散文才闻名于世。他生前也是英国最重要的古典音乐批评家之一，以其极富盛名的风格著称，其自传（1947）成为畅销书。他1957年获得爵位，是首位获此殊荣的音乐评论家。但除了他的一本作品外，其庞大的音乐作品专栏现已绝迹，只留给专业人士研究。

Cardus是否会再次受到重视？这一点看起来非常不可能。这一切都发生在他去世之前，记者的口味已经发生了巨大的转变，而现代读者对Cardus那丰富华丽但又带有Victorian色彩笔触的小说式叙述毫无兴趣。此外，对音乐批评这门非专业传统也正在迅速衰退。