魏书钧的影片《河边的错误》对存在主义和命运的荒诞性得到了深刻的探索，它不单单是一个精彩的故事，更是一次心灵的探险，引领着大家在变幻莫测的命运之渊中起起伏伏。 影片借用了《卡利古拉》中的话语，“人理解不了命运，因此我装扮成了命运。”这句话仿佛是一把钥匙，开启了一扇通往深邃思考的大门。在这部作品中，命运不再是简单的因果律，而是变成了一个难以捉摸、充满荒谬的谜团。 故事发生在一个偏僻的小村庄，一个看似平凡的凶杀案背后隐藏着复杂的人性和命运的交织。影片中的每个人物，无论是被害者、嫌疑人，还是调查此案的马哲，都在这个荒诞的世界里扮演着各自的角色。 马哲这个角色代表了理性和逻辑，身为一名，他的任务是解开1995年这起发生在小村庄谜一般的杀人案，马哲以其冷静和分析能力著称，他的出现就像是一道光，企图穿透围绕这个案件的迷雾，但马哲的理性却在不断地调查中被挑战，甚至开始动摇，他发现，每一条线索都指向了一个看似不太现实的结论，每个发现都使案件变得更加扑朔迷离。 另一方面，影片中的“疯子”则代表了非理性和混沌。他的存在几乎是个谜团，行为莫测，没有言语，只有行动。他的每一个举动都像是对理性的挑衅，对常理的否定，他的存在使得整个案件笼罩在一层神秘和不可思议的氛围中，而更令人不安的是，随着故事的发展，“疯子”似乎成了驱动事件的隐形力量，将所有人牵引进一个混乱和不确定的世界，马哲也逐渐陷入自我怀疑，甚至开始模仿那个疯子的行为。这不禁让人想起尼采所说的：“当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。” 这部影片巧妙地利用这两个角色之间的对立，探讨了理性与非理性之间的紧张关系。马哲的调查逐渐变成了一场自我发现的旅程，而“疯子”的存在则像是一个镜子，映照出人性深处最深不可测的一面。大家这时也开始意识到，理性与非理性并非截然分明，它们在每个人心中交织，相互影响。 《河边的错误》不但在剧情上引人入胜，它的影像风格和象征主义更是电影的一大亮点。导演魏书钧巧妙地运用了一系列象征性的细节，将大家带入了一个荒诞与现实主义交织的世界。 影片中突如其来的大雨不只是一个自然现象，更像是一种预兆，这场雨仿佛在暗示着故事中即将降临的混乱和不确定性，它的突然和猛烈象征着命运的无情和不可预测，同样影片中工人失手的场景不只是一个偶然事件，更像是对这个世界不可控性的隐喻，这些看似日常的细节却在不经意间揭示了生活的荒谬和无常。 此外影片中还有许多令人深思的象征元素，例如案件照片的放映机突然着火，似乎在暗示着影像与现实之间模糊的界限，这不只是一场意外，更像是对“看见”与“知晓”之间差异的探讨。在这个场景中，观众质疑，我们所看到的真的是事实吗？还是只是我们想要看到的？ 《河边的错误》在市场和评论界的表现无疑证明了它的成功，从票房来看，它迅速收获了1.33亿元，这个数字在当今竞争激烈的电影市场中尤为抢眼，这不但显示出影片本身的吸引力，也反映了观众对于高质量电影的渴望。 不仅如此这部影片还在豆瓣等网站上打出了7.6的高分，这个分数当今许多影片中算是佼佼者了，它反映了观众和评论家对这部作品深层次主题和精致制作的认可。影评人普遍赞扬了它的深刻主题和复杂人物塑造，认为这是导演魏书钧的一个重要进步。