俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。 大导演冯小刚也没能幸免，至少目前来看，这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并不好，“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评，更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。

这与冯小刚早期参与创作的电视剧《编辑部的故事》(1992年;9.0分)《北京人在纽约》(1993年;8.4分)《一地鸡毛》(1995年;8.7分)相比，差了不是一星半点，更不要说与其诸多叫好又叫座的电影作品相比了。

另一部现实题材的作品《我在他乡挺好的》相比《北辙南辕》算是“三无作品”，不是大制作、没有大流量，但却收获了豆瓣8.3的评分，有网友感慨，编剧“似乎匍匐在这届年轻人生活的呼吸里”。 “太emo了，看了第一集缓了好久”“一直不敢看，怕自己哭死”“成年人的生活从来就没有容易”“大城市留不下，家乡又回不去”“生活看似平静，但只要不幸的小事接连不断发生，还不给人喘息的机会”。

把两部作品放在一起，我不是为了拉踩，而是女性题材或者现实题材的作品悬浮已久，或许“脱离现实”、“不接地气”本身也是个伪命题，不知道谁能说得明白要贴近谁的生活、接哪里的地气。

在冯小刚的大世界里，也许有无数个这样的角色：女老板和饭局上的女演员或女公关，这就是他的眼中的现实和地气，他以为比自己过得略差一点，就是人间地狱，他已没兴趣去关心中年版奋斗者的焦虑、失望、奋斗与艰难。

这种风格带来的效果，让我们深入思考现代社会对于女性角色的刻画，以及如何更真诚地呈现她们的心声。虽然每个人都有自己的痛苦，但是能够通过这些微妙的情感表达，让观众感到共鸣，并引发反思，那才是一种真正优秀的人文关怀。而且，在这个快节奏、高压力的大都市背景下，每个人都可能会遇到类似的困境和挑战，只不过他们面对问题的手段和态度不同罢了。

随着时间推移，我们发现这些微不足道的小确幸往往被忽视，因为它们并不显而易见。但正是在这些细节中，我们才能真正理解人物内心世界以及他们所处时代背景下的复杂情绪。所以，无论是否经历过一次跳楼自杀般的心理崩溃，都请记住，即使你现在感觉到了绝望，也请不要放弃希望，你们并不孤单。这是一个充满挑战但同时也有许多美好的日子的世界，只要我们彼此支持，就可以克服一切困难。