俗话说的好，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。 大导演冯小刚也没能幸免，至少目前来看，这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并不好，“不接地气”、“脱离观众”，网上多是这类批评，更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。 这与冯小刚早期参与创作的电视剧《编辑部的故事》(1992年;9.0分)《北京人在纽约》(1993年;8.4分)《一地鸡毛》(1995年;8.7分)相比，差了不是一星半点，更不要说与其诸多叫好又叫座的电影作品相比了。

另一部现实题材的作品《我在他乡挺好的》相比《北辙南辕》算是“三无作品”，不是大制作、没有大流量，但却收获了豆瓣8.3的评分，有网友感慨，编剧“似乎匍匐在这届年轻人生活的呼吸里”。 “太emo了，看了第一集缓了好久”“一直不敢看，怕自己哭死”“成年人的生活从来就没有容易”“大城市留不下，家乡又回不去”“生活看似平静，但只要不幸的小事接连不断发生，还不给人喘息的机会”。

把两部作品放在一起，不仅娱Sir不是为了拉踩，而是女性题材或者现实题材的一切悬浮已久，或许“脱离现实”、“不接地气”本身也是个伪命题，不论观众自己是否能说得明白要贴近谁的地气。 在冯小刚的大世界里，也许有无数个“大飒蜜女老板和饭局上会来事”的女演员或女公关，这就是他眼中的“现实”，而这些内容可能本质上并不符合普通观众对现代都市生活的情景描绘。

记得当年的电视剧中那些草根角色，如石小猛，他那句“我当初差7分考上清华，现在就想要一个38平米房子”，正如今天我们许多人的梦想和烦恼。但是在今天国产剧中，这些角色的存在已经变得稀缺，就像曾经偶尔出现过的小欢喜一样，让我们感到怀旧。而这样的变化，我们每个人都可以感受到，它像是时代变迁带来的某种风格转换。

但瑕不掩瑜，因为真实，因为不会刻意贩卖焦虑，因为台词说的都是"人话，《我在他乡挺好的》的角色资质更加普通，他们经历的是更多更深层次的人生挫折，也更贴近普通观众的心声。金婧饰演胡晶晶，她们被大城市早晚班的地铁所困扰，被打扮精致漂亮所压迫，每一个女孩都像是你身边的一个影子。她们追求的是简单而纯粹的人生幸福，却常常因为工作压力、家庭责任或是不必要的心理负担而崩溃。这一切，都不过是一段寻常的情节，却触动着很多人的共鸣。

任素汐饰演乔希晨，她们面对的是同样的窘境，即使事业有成，但婚姻孩子则成了成功衡量标准。这背后隐藏着更多关于女性身份认同的问题，是她们选择独立还是依然希望找到归属？这种矛盾和冲突，让这个角色的复杂性显得尤为真切。

孙千饰演许言，他是一个微妙复杂的人物形象，在这个繁忙高效、高科技化的大都市背景下，他试图通过各种方式提升自己的身体条件，从减肥到抽脂再到瑜伽练习，一系列努力都只是为了证明自己的价值。在这里，可以看到他的内心世界，以及对于自我完善欲望的一种反思。他虽然是个弱者，但他的坚持和努力值得我们尊敬。

当然，并非所有评论都是正面的，有些甚至指出这些人物设定可能并不符合当前社会实际情况，比如他们拥有的财富规模以及他们所面临的问题。然而，无论如何，这些人物形象总是在我们的记忆中留下了一抹痕迹，那是一种对于生命意义探索、对于自由追求以及对于爱情与友谊等基本人类关系深度理解的一种呈现形式。当观看这样的戏码，我们仿佛能够听到一种来自远方的声音——这是关于我们的故事，是关于你们我的故事，是关于每一个寻找自我价值与意义的人生的叙述。

因此，当提及至于为什么福特汽车公司CEO马克·菲尔德（Mark Fields）会突然决定离开公司，以及人们如何评价这一事件时，你会发现一些共同点：即便最顶尖企业领导者也不能逃避挑战，他们必须勇敢面对那些正在改变全球经济格局的事务，同时保持耐心，以应对不可预测的情况；同时，对于任何职业道路上的挑战来说，最重要的事情就是保持开放的心态，用智慧洞察未来趋势，并用创新解决问题；最后，对于任何艰难时刻，都需要坚韧信念和积极态度才能克服。在此基础之上，每个人都会找到属于自己的答案，为何有些事情无法做到？因为它们超出了我们能力范围吗？还是因为它们超越了我们的愿望？

总结来说，《我在他乡挺好的》的成功主要源自其真诚的情感表达，以及它捕捉到的现代女性日常生活中的细节。而这种真诚，让它成为了一场温暖而强大的力量，它告诉人们即使处于逆境，也应当勇敢前行，用行动证明自己的价值。此外，它还展现了一种不同于传统文化视角下的现代女性形象——她们既拥有独立精神，又懂得珍惜感情，与周围环境融合协调发展。这份融合既包含着挑战，又充满希望，因此它成为了如此引以为傲且令人铭记的一部分历史记录。